民谣搜集者

  • JanetMcTeer
  • 120分钟
  •  故事发生在1907年,女性虽已能进入大学谋职,但要保…  故事发生在1907年,女性虽已能进入大学谋职,但要保住自己的位置继而获得提升仍然十分困难,莉莉.潘雷里克就是其中的一员。莉莉虽在音乐研究领域颇有建树,但她又一次失去了升职的机会。愤怒和失望之下,她决定暂时离开学校,去阿帕拉奇山区看望姐姐埃娜。  来到这片蛮荒之地,莉莉惊讶地发现了一座音乐的宝库:那些优美而古老的苏格兰和爱尔兰民谣,世世代代流传下来,被这偏僻山区保护得相当完整,但同时也导致了它们长期“养在深闺人未识”。身为音乐理论家的莉莉马上意识到了这些民谣的价值,她似乎重新看到了升职的希望。她带着笨重而简陋的录音设备,怀着要对民谣进行搜集整理的梦想进入了最偏远的山区。  开始莉莉只是在功利心的驱使下来做这项庞杂而繁复的工作,她甚至不惜以花言巧语从那些纯朴的当地居民中套取歌曲。但随着与民谣以及山民们接触的日益增多,她逐渐身不由己地被这一切所迷住了,不仅仅是那纯净动人的音乐,还有人们面对贫困而艰苦生活的毅力和忍耐力,他们挑战最恶劣的生存环境的巨大勇气。  在维尼.巴特勒和孤儿德拉迪斯的帮助下,莉莉走进了他们的音乐世界,同时她也卷入了居民们的生活中。但不是每个人都会合作,如当地音乐家,粗犷的汤姆.布雷苏就对她很不客气,甚至充满了敌意。他质问莉莉来此的动机,并指责她是为了一己之私来剥削山民。但当他渐渐体会到莉莉对音乐的激情和进行民谣收集的勇气时,他开始对这个顽强的女人产生了好感。而莉莉也在汤姆的质问下反省了自己的功利心,并为汤姆对家乡的忠诚而感动。不知不觉中两颗心靠近了许多。  当一场巨大的灾难向山区袭来时,莉莉面临着选择:究竟是依旧保持着异乡人的身份搜集民谣,还是加入到这群勇敢坚强、对音乐对生活充满热爱的人们中去呢?  幕后:  本片描写的阿帕拉奇山区被认为是美国音乐的发源地,那里的民谣影响了美国的乡村音乐、布鲁斯音乐等各个门类,直到加斯.布鲁克斯(Garth Brooks)、鲍伯.迪伦(Bob Dylan)还从中吸取了灵感。  导演玛姬.格林沃德是一位活跃在独立制片界的女导演,尽管她还只拍了几部影片,但已经赢得了不错的口碑。她的上一部作品《小乔之歌》(The Ballad of Little Jo)得到了评论界的好评,在那部汇集了鲍伯.霍普金斯(《谁陷害了兔子罗杰》)、伊恩.麦克兰(《指环王》)、海瑟.格拉汉姆(《不羁夜》)等明星的影片中,她以浓郁的女性主义色彩重新定义了西部片,比1999年轰动一时的《男孩不哭》早 6年表现了同类题材。只是她的运气远远没有金斯利.皮尔斯好,这部影片并没有将影响扩展到独立制片界之外,除了得到几个小奖,就基本没了声息。格林沃德也足足有六、七年没拍电影。而关于选择探寻美国音乐根源作为新片的题材,她说:“在做了一些有关早期乡村音乐的研究后,我受到激励来讲述这样一个回溯至其根源的故事,那时甚至还没有唱片工业。我对那些一个世纪以前,还未为世人所知的山区民谣产生了兴趣。我还发现最先把这种音乐带到大众面前的竟然是妇女——教师和传教士们。她们跋涉在山区中,并且首先意识到这种音乐的力量和其中所蕴涵的文化。”  影片赢得了桑丹斯电影节评委会特别奖,表彰其出色的集体演出。实际上早在《小乔之歌》中,格林沃德就显示出她挑选和组织演员的能力,这次也不例外。  女主角莉莉的扮演者珍妮.麦克蒂尔来自英国,1999年凭喜剧片《风滚草》(Tumbleweeds)获得金球奖喜剧音乐类最佳女主角,并和安妮特.贝宁、希拉里.斯万克等人共同角逐奥斯卡影后,《华盛顿邮报》对她在该片中的演技给予极高评价,认为麦克蒂尔已经进入了表演的最高层次,即完全与角色融为一体,她不是在“扮演”,而是在“成为”影片中的人物。从此对她片约邀请如雪片般飞来,除了这部《民谣搜集者》外,麦克蒂尔还参演了著名的DOGMA95 的新作《国王不死》,在东京电影节上获得叫好声一片。  骤听男主角艾丹.奎恩的名字或许有些陌生,但看到他的脸,你就会有似曾相识的感觉。从影多年的艾丹演出过不少广为人知的电影,包括我们十分熟悉的《燃情岁月》、《迈克尔.柯林斯》、《弦动我心》,而他最擅长于扮演敏感、具有知识分子气质的角色。因此对于他来说,这次演出一个粗犷豪放甚至有些野蛮的山地音乐家是个不小的挑战。他用演技证明了证明了自己能胜任任何类型的角色。  影片的另外几位配角也相当出色。而几位音乐家Taj Mahal、Iris Dement等的客串则为影片增加了音乐上的权威性。值得一提的是,片中的十多首歌曲全部由演员们亲自演唱,虽然并非专业水平,但却增添了影片的真实性和自然性。本片的作曲和音乐指导戴维.曼斯菲尔德是格林沃德的丈夫,他的天才使影片成功的关键元素——音乐得到了最精彩的表现。  人们往往认为圣丹斯电影节一般只会提供两类型的影片:塔伦蒂诺式的鲜血和子弹四溢的影片以及同志喜剧片。而这部电影让人们看到了桑丹斯的另一面,宁静质朴又具有奇异色彩的精致电影,这是对那些粗制滥造的独立制片电影的回击。  评论:  这是一部赏心悦目的电影。格林沃德使我们充分体会到了音乐的魅力,她以自己的方式让这些歌曲毫无阻碍地爆发出力量。尽管一些通俗戏剧化元素的加入使得影片有些平庸,但所有情节让位给纯净优美的歌曲的时刻,影片都是极其动人的。较之同样大量运用阿帕拉奇音乐的《逃狱三王》,它更加原汁原味地保留了音乐的艺术性,而不是像《逃》那样完全用在喜剧氛围的营造上。而与《红磨坊》的华丽奢靡,过于注重视觉效果相比,它显得朴实无华,完全致力于集中表现音乐的力量。摄影的优美把山区呈现为伊甸园。  剧中的演员都非常出色,但即使是在整体水平很高的情况下,麦克蒂尔仍然是最突出的。只有在必要的时候她才让莉莉释放出她的激情和力量,其他时候总保持着巨大的张力。她的演出,尤其是与奎恩的对手戏,赋予了影片以核心,而音乐是灵魂。她不仅使那位坚强的女人显得真实可信,而且具有足够的魅力将观众牢牢地钉在他们的座位上。麦克蒂尔的表演超越了影片本身。

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